明天——年1月7日——是《东京爱情故事》首播周年。

是的，这玩意有年了。

话说，《东爱》在大陆和在日本，红的缘故还不太一样……

对大陆观众，这是一个新时代的冲击。

在日本观众，那是一个旧辉煌的背影。

在大陆，《东爱》是上海电视台引进的。初看《东爱》的那拨大陆观众，听的是梅梅、夏志卿们的配音。

我记得是年前后吧，这剧已经红透半边天，后来连带《在爱的名义下》、《东京灰姑娘》都很流行。

当时的《看电影》杂志，还专门刊载了铃木保奈美、织田裕二、江口洋介和唐泽寿明。

对当时我们这些十几岁的观众而言，两个记忆极震撼：

——片头曲那无数行人场景，“东京那么繁华啊！”

——赤名莉香的灿烂甜笑、织田裕二的尬笑，江口洋介的不羁长发，对当时的我们而言，是全新的感官体验。

毕竟年，《心太软》还红遍大江南北，当时大陆流行的爱情故事，还是《过把瘾》里的江珊，《东边日出西边雨》里的许晴。

《甲方乙方》，要到年初才出现。

铃木保奈美那疾走如风、大胆扑爱、拽着织田裕二满街乱跑的洋溢活力，现在都罕有其匹，何况是那个年头？

王家卫很知道这个，所以《繁花》里一堆年代港产名曲，偏阿宝在东京时，配了《东京爱情故事》的主题曲。

那是一整代人的记忆了。

“国际级大都市是这样灿烂，国际级大都市里的爱情是这么勇敢！”

在日本，又不同些。

在日本，《东爱》首播是年1月7日：当时日本正处于“平成景气”的尾声。

经济高速发展时，大家都还敢谈情说爱，敢生扑，敢表白，敢爱敢恨，能接受各种未来。

我们都知道《东爱》的剧情与人设：

永尾完治是小地方去东京闯事业的男子；赤名莉香是洛杉矶的归国子女；关口里美是在东京的旧爱；三上是风流不羁的公子哥；长崎尚子是迷恋三上的大小姐。

如果换到中国背景，大概想象一下：

魏完治是舟山人，刚到上海；关里美是他青梅竹马的舟山姑娘，在上海扎下了根；池莉香是刚从洛杉矶回上海工作的归国子女，主动生扑魏完治。

这样的故事，在世纪初大概会很多；现在就……没那么多了吧？

《东爱》的故事，从永尾完治的角度，他初到一个大城市时迷惘着，获得了赤名莉香炽热的爱，分开了，但终究在大城市扎根；莉香投入了爱，也承担了悲痛，潇洒地转身离去，到电视剧结尾时，她遥望远方，还相信着未来。

那是年日本作品的气象：

男的去大城市还可以邂逅如梦似幻的爱情，女的大胆割舍最后也能迎来新的人生。

原著漫画剧情里，莉香还要更生猛些，电视剧已经改柔和了许多，但依然与日本传统大和抚子的形象格格不入。

我们都知道，年之后的三十年，日本经历了什么。

实际上，自《东爱》之后的日剧，类似于莉香这么大胆的女主角形象……也不那么多吧？

一个时代最流行的电视剧，最能传递时代气象。

最有希望的年代，大家都敢相信各种豁达爽朗的爱情。

《东爱》结束年之后，漫画作者柴门文做过个续篇，关口里美说过一句台词，大意：我们不也在怀念泡沫时代的自己吗？

如此，《东京爱情故事》对那一代大陆观众（比如我）而言，是一个新时代的窗户：

繁华大都市、鲜活爱情、宽广未来与灿烂微笑。

长大了去闯世界，这些都有可能实现！

对那一代日本观众而言，是泡沫经济时代的背影：

平成景气，小地方去大城市的年轻人撞见爱情的美丽童话，大胆取舍开始新人生的勇决。

所以时光流逝，这部剧会慢慢地显得遥远。

而对其观感，会慢慢从“将来可以遇到这样的爱情啊！”

变成“世上原来真有那么多人相信，可以有那样的爱情吗……”